substance 3d designer木纹生成

1. 先明确木纹要拆成哪几层
   在 Substance 3D Designer 里生成木纹，第一步不是连节点，而是把目标木纹拆成可独立控制的层。常见的拆法有四层：一是年轮层，负责一圈一圈的环纹节奏和疏密；二是顺纹层，负责沿木材长度方向的纤维走向；三是颜色层，负责浅木色到深木色的过渡带；四是表面层，负责粗糙度、凹凸和细微划痕。拆清楚之后，每一层都能单独调，改环纹疏密不会连带把颜色一起改乱。如果一开始就把所有纹路堆进同一个噪声节点，后期很难局部修正。你可以在纸上先画一下这块木纹的大致走向，确定主纹是直纹、山纹还是旋切纹，再决定节点怎么连。这一步看似抽象，但能省掉后面大量反复调参的时间。
2. 用噪声与环形结构搭出年轮
   年轮的核心是沿某个方向做周期性明暗变化。常见做法是先用渐变或线性渐变节点生成一条方向轴，再经过波形类节点把连续值折成周期性的条带，就得到一圈圈环纹；用方向模糊或各向异性模糊让环纹略微拉长，更接近真实木材的细胞走向。接着用梯度噪声或分形噪声给环纹加扰动，让每一圈不那么规整，避免看起来像波纹板。把噪声的对比度和细节层级调低一些，环纹的间隔就会显得自然；调高则纹路更碎更密。环纹的宽度和间距可以用曲线节点或色阶节点控制，间距变密适合硬木，变疏适合软木。想更接近真实，可以在环纹上再叠一层小尺度的湍流噪声，模拟木纤维被切断时的不规则断口。整个年轮模块做完后，建议单独存成一个子图，后面复用会方便很多。
3. 顺纹纹理与颜色过渡同时处理
   顺纹层决定木纹看起来像不像木头。做法是用方向模糊把噪声沿统一方向拉长，形成细长的纤维条；再叠一层细密的高频噪声作为毛刺感。方向和年轮轴向一致，木纹才不会互相打架。颜色方面，先用灰度图作为驱动，把深色和浅色两种木色通过渐变映射节点铺上去，再用曲线节点把明暗过渡收窄，让色带集中在中段。想要返璞归真的原木色，浅色偏米黄或浅棕，深色偏红棕；想要胡桃木一类深色木材，整体提暗并加大对比。颜色不要一步到位，先出大面积底色，再叠环纹和顺纹的明暗差异，最后用混合节点把细节以叠加或柔光方式压上去。这样颜色的层次会跟着纹路走，而不是浮在表面。
4. 用糙度凹凸和细节收尾
   颜色做好后，木纹还差表面质感。粗糙度上，深色纹路通常对应略粗糙，浅色区域相对平滑，可以用颜色图经色阶和曲线转换后驱动粗糙度，再叠一层细噪声模拟打磨痕迹。凹凸方面，把顺纹的灰度图接到法线节点，控制强度不要太高，否则导出后表面会显得过于夸张。接着加一些边缘磨损和轻微划痕：用遮罩限制在边角区域，叠加细长的划痕噪声。想要做旧效果，可以在局部叠一点脏污或水渍感的噪声，但强度要克制。最后检查灰度图的取值范围，确认输入端没有纯黑或纯白导致的断纹，再把所有输出接到输出节点。预览时切换材质预览模式，观察不同光照角度下木纹是否稳定、没有明显的接缝或重复感。
5. 导出与后续使用要检查哪些项
   完成节点图后，根据用途决定导出方式：做实时渲染通常导出基础色、粗糙度、法线、环境光遮蔽等贴图；做离线渲染可再把凹凸和高光拆分。导出前确认分辨率、位深和颜色空间设置符合目标引擎要求，基础色一般按 sRGB 处理，粗糙度和法线按线性数据看待。命名上把同一套木纹放在一个文件夹里，方便在渲染器或引擎中一次性链接。若发现平铺后出现明显接缝，回到节点图检查环形结构是否用了对称或镜像处理，也可以给噪声加域扭曲来打散接缝。如果平铺重复感明显，可以把整体缩放比例调大或叠加两层不同频率的纹路。最后提醒：木纹参数非常多，建议把一套满意的节点保存为自定义模板，下次换木材时只改颜色和环纹间距就能快速出新效果，这也是用 Substance 3D Designer 做木纹相比手绘最大的优势。

软件页面：Substance 3D Designer。